Por Garina, editoria y traductora

¿Cuántos premios literarios hay en nuestro país? ¿Y cuántos de ellos se rumorea (a gritos) que están dados de antemano, otorgados, amañados, trucados, falsificados, o, cuando no, que son premios políticos?

Qué lejos queda aquella fotografía, ¿verdad? Una jovencísima Carmen Laforet mira entre incrédula y abrumada a un enjambre de intelectuales (y no tanto) que le felicitan. Tiene 22 años y su novela Nada le acaba de hacer merecedora de la primera edición del Premio Nadal. Estamos en 1944. Mirando la foto de la entrega del mismo premio (éste, por lo menos, tiene historia, tradición y todavía un cierto peso literario) de este año (por cierto, la ganadora, Lo que sé de los vampiros de Francisco Casavella acaba de inundar las librerías), me pregunto qué queda de esa mirada sorprendida de la que fue su primera ganadora.

Pero dejándonos de nostalgias, lo cierto es que en nuestro país y en nuestra lengua, no faltan premios. Siguiendo con el Nadal, en esa línea tenemos casi tantos premios como editoriales existen. Ellas, al fin y al cabo, son las que los conceden. Es algo así como si los estudios de arquitectura concediesen un premio entre sus arquitectos, más o menos. O las galerías de arte a los pintores que habitualmente exponen en ellas. Con el curioso morbo de que estudios y galerías podrían intentar robar arquitectos y artistas de la competencia ofreciéndoles de antemano el premio. Los premios pueden ser gordos y jugosos como el Planeta, el Primavera, el Fernando Lara, el Alfaguara, sólo gordos pero no tan jugosos crematísticamente hablando, como el Herralde o el mencionado Nadal, y de mil variedades más (me estoy centrando en novela que es donde el tema ha dado más que hablar). En todos ellos, el premio en sí supone un empujón en la carrera comercial de la novela, presentación a medios, fiesta o cóctel, gran tirada…

Pero es que lo curioso es que por otro lado y como si viajásemos a otra galaxia, tenemos los “otros” premios, los oficiales, académicos o de postín intelectual, para entendernos. Son concedidos por jurados cum laude que tocan con su varita mágica la obra de este u otro autor de, generalmente, larga trayectoria, introduciéndole inmediatamente en la Historia con mayúsculas de la literatura española de nuestro siglo XX, ahora ya XXI, consiguiendo que se convierta automáticamente en lectura obligada para escolares y en objeto de estudio de académicos, pero que, desgraciadamente, no llegará a un gran público, si entendemos por gran público a la masa lectora que convierte a un escritor en bestseller.

Y ¿por qué no un premio de prestigio, con un jurado tan cercano a la Gran Literatura como a la Literatura de Hoy, que conceda un galardón importante en dinero y en difusión para una novela ya publicada, por ejemplo, el año anterior? Que es exactamente lo que ocurre en nuestra vecina Francia con el premio Goncourt o en el siempre modélico mundo literario anglosajón con el Booker.

Sí, tenemos el premio Llibreter (una estupenda iniciativa) y el premio Salambó pero no me digan que no sería bonito imaginar un premio que de verdad la gente de a pie comprase y no tuviese que, forzosamente, ser menospreciado por los sabioncillos del clan.

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Muchos han comparado La Catedral de Ildefonso Falcones con Los Pilares de la Tierra de Ken Follett. ¿Qué relación real hay entre estas dos obras y sus autores?
Falcones y Follett no pueden ser más diferentes y al mismo tiempo más parecidos. A Ken Follett su libro “Los Pilares de la Tierra” le proporcionó una proyección mundial y la entrada al Olimpo de los escritores internacionales. A Ildefonso Falcones su libro “La Catedral del Mar” le convertido en el escritor más vendido en el año 2006 en España.
Ken Follett, periodista poco conocido en los años 70 del pasado siglo, necesitó la ayuda de su agente literario, el estadounidense Al Zuckerman, para dar con la clave para convertirse en uno de los autores más vendidos de las últimas décadas. Después de escribir varias novelas sin conseguir un éxito abrumador, Follett se puso a escribir su libro “Los Pilares de la Tierra”, pero su gestación duró varias décadas. Según Follett, una visita a la catedral de Peterborough, en East Anglia, para realizar un reportaje, le inspiró el argumento de su gran novela. Algo parecido le sucedió al barcelonés Ildefonso Falcone al visitar la basílica de Santa María del Mar, que no catedral como se nombra en su libro. Al parecer la contemplación de la tosca y modesta iglesia de pescadores conmovió al por entonces abogado y en su mente surgió la idea de una novela. Otra de las coincidencias, es sin duda la época medieval que narran las dos historias y la creación de una saga familiar encargada de transportarnos a las entrañas del complejo mundo del medioevo. Hasta aquí las coincidencias, pero ¿Cuáles son las diferencias? ¿Es Falcones el nuevo Ken Follett español? Podía haberlo sido. Falcone intentó una hazaña colosal con su primer libro, en el que empleó más de dos años, dar forma a un libro épico, pero todavía no estaba preparado para hacerlo. Follett dedicó más de una década a construir el suyo, tal vez por eso Ken formó “los pilares de la tierra”, un libro que nos sobrevivirá a todos e Ildefonso ideó la basílica de Santa María del Mar, un edificio tosco, repleto de ilusión y fe, pero con poca gracia y hermosura. El libro de Follett traspasó los conceptos localistas y creo una historia universal, donde lo de menos es el telón de fondo, pero Falcone construyó un mundo imaginado, una Barcelona que nunca ideal, el paraíso de pecheros y campesinos apaleados que se refugiaron en sus murallas para respirar la fresca brisa del mar Mediterráneo, pero se olvidó que aquella isla de luz y color nunca existió, que el burgo de Barcelona era uno más en el Reino de Aragón y sus hijos parte de un condado perdido en la periferia de la Cristiandad.

Follett con su prosa madura nos transporta a “un mundo sin fin”, Falcone nos vaticina “el fin del mundo”, cuando uno no es capaz de ver más allá de cincuenta kilómetros a la redonda.

Mario Escobar